Punk- und New-Wave-Klassiker in andere (Cover-)Sphären zu hieven. Da war doch was. Richtig, Nouvelle Vague heißen die Franzosen, die dieses Spiel bereits bis zur Erschöpfung betrieben haben. Auf dem Label von Nouvelle-Vague-Mastermind Marc Collin erscheint jetzt das Zweitwerk von Maxence Cyrin, der einen ähnlichen Ansatz vertritt. Bei ihm sind es jedoch keine weich gespülten Bossanova-Versionen, sondern Piano-Interpretationen. Einfühlsam entbeint er zudem nicht nur Indie-Klassiker (Wunderschön: Seine Version der Pixies-Hymne „Where Is My Mind“), sondern auch aktuelle Dance-Hits von MGMT und Justice. Und siehe da: es funktioniert. Die Fans der Originale von Nirvana bis zu den Cocteau Twins dürfen wohlwollend in Erinnerungen schwelgen und Freunde wohl temperierten Pianospiels sich am respektvollen Umgang Cyrins an den Originalen erfreuen. Wem das gefällt, dem sei auch das noch etwas mutigere Debüt von Cyrin ans Herz gelegt. Auf „Modern Rhapsodies“ widmete er sich unter anderem Stücken von Aphex Twin und Massive Attack. Peinlich sein muss einem keine der beiden Platten. Denn Cyrin zeigt trotz seines Könnens Demut vor den Songs. Und schält ihre ungebrochene Intensität heraus.

“Novö Piano” erscheint heute bei Kwaidan Records/Rough Trade.

Zeit seiner Karriere hat der französische Pianist Maxence Cyrin New Wave- und Dance-Klassiker in herunter gestrippte Klavierversionen transportiert. Unter anderem “D.A.N.C.E” von Justice oder Daft Punks “Around The World”. Ganz bezaubernd: Das Pixies-Cover “Where Is My Mind”, unterlegt mit Szenen des Greta Garbo-Klassikers “The Mysterious Lady” aus dem Jahr 1928.

“Electro-Soul” ist die grobe Klammer des Debüt-Albums von Krazy Baldhead. “The B Suite” steht seit dem 27. April in den Regalen und beweist, dass von den Ed Bangers doch noch mehr kommen kann, als nur Hybris und Hype. Groove zum Beispiel.

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Tim Exile (MySpace) ist nicht nur durch Releases auf Warp, Planet Mu, Beta u.a. ein Begriff. Insbesondere kennt man ihn dafür, auch tatsächlich auszuprobieren, was die neuen digitale DJ- & Live-Performancegadgets vollmundig so alles an Möglichkeiten versprechen. Wer mal eben so den Livestream von der Obama Verpräsidentung durch die Maschinen jagt der kann natürlich auch eine grandiose improvisierte Liveshow mit frickliger Popindietronica durchziehen, die man hier bei Fabchannel bestaunen darf.

Und dann gibt es eben noch so überschätzte Nasen wie Justice, die wie hier zu sehen, noch nicht mal ihre Controller einstöpseln und während die Konserve schallert nur posieren.

“Hot Robot” ist eine Hommage an Golden Bugs jüngst verstorbenen besten Freund – einen japanischen Spielzeugroboter namens Victor, der bei einem tragischen Skateboardunfall geköpft wurde. Ihm zu Ehren hat der in Paris aufgewachsene Antoine Harspuru ein ganzes Album in bester Robotfunkmanier produziert. Golden Bug gilt als der ed-bangerigste Act des Münchener Discolabels Gomma und wird mit “Hot Robot” seinem Ruf gerecht. Schon der Überhit “Barbie’s Back” klang so, als sei Uffie halb von Justice und halb von James Murphy durch den Fleischwolf gedreht worden.

Das Gebratze im französischen Stil wird aufgelockert durch die funkige Kuhglockendisco, die man von Gomma seit eh und je gewohnt ist, und damit auch auf Albumlänge ertragbar gemacht. Für Ed Banger und Kitsuné-Fans ist Golden Bug also ebenso attraktiv wie für Anhänger des eher an klassischem Disco und House orientierten New Yorker DFA-Labels. Alle Hipster unter einem Dach vereint – Victor würde einen Headspin im Grabe vollführen. Die bereits als Maxi erschienenen Stücke “Disco Sensation” und “Barbie’s Back” bleiben zwar die auffälligsten Hits, das soll der Platte jedoch keinen Abbruch tun.

Ja, jetzt wirklich zum letzten Mal der grandios totgenudelte Justice-Track mit der fanfarischen guten Laune. Geht dank hochklassiger Neubesprechung der Herren Mos Def und Spank Rock und der Verarbeitung von Benny Blanco auch als HipHop-Tune. Sehr gut sogar. Danach ist aber endgültig Schluss damit, versprochen.

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